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李方膺-百花呈瑞图 立轴 绢本 没色 纵162．5厘米 横43．1厘米 南京博物院藏 作者擅写梅、兰、竹菊及虫鱼，笔墨豪放，向以纵逸豪宕取胜。但在这幅画中，用笔、设色都较工整收敛，清新明快，秀丽雅致。从自题七言中推知此画也许是为长辈所作，所以画面祥和安逸，色调稳重。

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李方膺-墨梅图(之一) 册页 纸本 墨笔 纵23厘米 横42．4厘米 安徽省博物馆藏 此墨梅图册共十一页，皆是以大写意之法所作。册中各梅，干取奇姿、花取疏朗，狂放纵逸之风尽露。多以粗笔写梅干，转折曲直，有书法之风。写花随意粗放，笔简神足。

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李方膺-墨梅图(之二) 册页 纸本 墨笔 纵23厘米 横42．4厘米 安徽省博物馆藏 此墨梅图册共十一页，皆是以大写意之法所作。册中各梅，干取奇姿、花取疏朗，狂放纵逸之风尽露。多以粗笔写梅干，转折曲直，有书法之风。写花随意粗放，笔简神足。

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李方膺-潇湘风竹图 立轴 纸本 水墨 纵168．3厘米 横67．7厘米 南京博物院藏 李方膺常喜欢描绘以风雨为背景的竹石。风是抽象的东西，没有具体的形象，颇难以表现出来的。此画中画家大胆创造，写竹子数根，依于石旁，挺拔修直。秃笔直扫，画竹叶扁方状成倾斜方向，有力地表现了疾风的狂肆，作者不但在描绘技法上显得“因难见巧”，而且显示出竹子不畏强风的精神，笔笔枝叶呈现出坚贞不屈的力量。下笔如风驰雨骤，正象是抒发画家胸中的怒气。李方膺由于仕途生活中得罪权贵，先后下狱罢官，但从不屈服苟且，这幅画可说是他心境的折射。

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李方膺-兰石图 立轴 纸本 墨笔 纵110．8厘米 横48厘米 北京故宫博物院藏 此图以淡墨粗笔点写出大块山石坡地，几丛幽兰，花叶纷披，纠缠错结。以焦墨写兰叶，运笔如飞，纵横豪致，粗犷不羁之气充满画面。此画作于乾隆十八年十月，而李方膺于十六年被诬贪脏而被撤职查办。这画也许是他激愤心情的真实写照。

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钱维城-九秋图 长卷 纸本 设色 纵39．4厘米横181．6厘米 重庆市博物馆藏 九秋是指秋季的九十天，此时间内有九种秋花盛开，所以名日“九秋同庆”，是一种吉庆画题。作者擅画折枝花卉，勾描渲染，随类赋彩，颇具功力；并注重写生，一花一叶，临风带露，鲜妍艳美，娇娆可爱。此幅折枝花卉，看似分株独立，实则互相顾盼有情，气联意合，整体协调。画法工整精细，用色典雅清丽。诗书画一体，珠联璧合，乃成佳品。

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闵贞-蕉石图 立轴 纸本 墨笔 尺寸不详 南京博物院藏 这一幅蕉石图充分利用了水、墨二者的结合及浸渍变化，以饱含水分的笔触，写出山石之隽秀之态及芭蕉的挺拔之状。洗练简括，却有神情气爽之感。 闵贞，生于l730年，卒年不详。字正斋，江西南昌人，久居武汉。其画学明代吴伟， 白描功力深厚，擅长写意人物，风格潇洒活泼，也能画山水、花鸟，笔墨颇有巨然的风貌，很有魄力。传世作品有《蕉石图》、《花卉图》等。

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王文治-柳燕图 立轴 纸本 设色 纵69．1厘米 横32．3厘米 南京博物院藏 此画以简笔水墨写意，略设淡彩。结合墨彩晕染及浓墨点提，便将燕子轻盈雀跃之态尽致描出。柳树造型极简略，干墨写枝。全画简练明快，神形俱至。 王文治(1730—1802)，字禹卿，号梦楼，江苏丹徒(今镇江)人。书秀逸天成，得董其昌神髓，与梁同书齐名。

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罗聘-竹石图 立轴 纸本 墨笔 纵121．8厘米 横58．8厘米 南京博物院藏 此画中以浓淡二墨写竹竿枝叶，水墨撇脱，随意挥洒，以浓淡枯润的变化，尽现竹之风致意态，有云雾迷潆之感。画意空灵湿润。小溪之畔，怪石嶙峋，以干笔湿墨勾染点皴，色泽凝重，富有体积感。此画反映了作者驾御笔墨的高超水平，是不可多得的一幅写竹佳作。 罗聘(1733—1799)，清代画家。字遁夫，号两峰、花之寺僧、衣云和尚，安徽歙县人，侨居江苏扬州。金农弟子。擅画人物、佛像、花果、梅竹、山水，笔情古逸，思致渊雅， 自成风格。为扬州八怪之一。传世作品有《群仙拱祝图》、《竹石图》、《葫芦图》和《剑阁图》等。

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花卉图 立轴 纸本 设色 纵94．8厘米 横44．5厘米 上海博物馆藏 此画是仿沈周的笔法所作的一幅小写意花鸟画。画中一株山茶花叶繁茂，后有嶙峋奇石耸立，奇石以焦墨勾出形状，淡墨晕染，山茶设色清丽、兼工带写。梅花则飞笔点出，天然之趣盎然。

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罗聘-梅花图 立轴 纸本 墨笔 纵69厘米 横28厘米 四川省博物馆藏 罗聘二十四岁师从金农，常以梅兰竹菊等入画，初仿江路野梅之趣。在这一幅梅花图中，作者自戏称为“江路酸香”。图中以粗笔淡墨写出梅树老干虬劲之姿，浓墨点苔，淡墨勾花，花本不显，又以浓墨点染花萼，使朵朵墨梅呼之欲出。笔法古拙质朴，野趣横生，有别于汪士慎画梅之繁花密枝、高翔之疏朗秀逸，自成一体。

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罗聘-秋兰文石图 立轴 纸本 墨笔 纵149厘米 横32．2厘米 南京博物院藏 此画构图简单，怪石以焦墨勾出，通体以墨彩晕染，厚重凝炼。秋兰则舍弃了当时所盛行的水墨撇写之法，而以双钩白描绘出，略施淡墨，写出兰丛繁茂之貌，以浓墨点提花心及地面野菜。兰之高洁晶莹与石之坚实沉稳形成鲜明对照，使画面自有一种超凡脱俗的灵动之感。

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罗聘-梅花图 立轴 纸本 墨笔 纵131．8厘米 横34厘米 北京故宫博物院藏 此画以淡墨写老梅枝干，稍加渲染，以浓墨点出横苔。梅枝姿态取向不同，上下呼应。繁花缀枝，以淡墨圆笔勾出，空灵剔透。梅枝纵横交错，画面却繁而不乱，生动自然。体现了“罗家梅派”的风格特点。

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罗聘-梅花图 扇面 金笺纸本 墨笔 设色 纵19．5厘米 横54．2厘米 安徽省博物馆藏 此扇面撷取梅枝梢部，以水墨写出。作者采用其一贯的画梅技法，以淡墨写干，浓墨点苔，圆笔勾花。造型生动，一梅枝疏影横斜，将视觉引向右角的款识题字，使书画有机地结合起来。

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孙楷-竹图 扇面 纸本墨笔 设色 纵17．5厘米 横52．3厘米 徐悲鸿纪念馆藏 此扇面以淡墨写竹竿、山石，浓墨撇叶，虽寥寥几笔，清韵之风却已满纸。画面布局隽永沉稳又不失空灵幽深之意。只可惜此扇面有部分缺损。 孙楷，生平不详，清代中后期画家。

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马逸-国色天香图 立轴 绢本 设色 纵101．7厘米 横49．5厘米 南京博物院藏 这是一幅富丽堂皇的工笔重彩花卉图。图中的牡丹花开娇艳，明丽动人，色彩丰富饱满，姿态优雅，设色极其讲究，勾线细致圆润。而花下奇石则用积墨与淡墨晕染相结合绘出，以石绿、石青略染。兰花以重粉罩染，胭脂点蕊，素雅动人。地面以淡彩渲染，营造出空间的伸缩感。 马逸，生卒年不详，清代画家。元驭子，字南坪，号陔南，江苏常熟人。工花卉，师蒋廷锡，亦画鱼。