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王晕-小中现大册(之一) 绢本 设色 墨笔 纵50—56．8厘米 横25．8—34．9厘米不等 上海博物馆藏 此册共八幅，兹选一幅。此幅为《仿李成寒林雪景图》，写高峰幽谷，寒松挺劲，楼宇深藏。以清润的笔调，简笔皴擦，淡墨渲染衬托，使寒林积雪宛然在目。

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王晕-仿古山水图(之一二) 册 纸本 设色 纵22．4厘米 横34厘米 私人藏 此图册共十页，现选二页，其一《平林散牧图》、其二《庄雪霁图》。笔墨纯正，景物清新。有秀雅清润之色。

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王晕-仿古山水图(之一二) 册 纸本 设色 纵22．4厘米 横34厘米 私人藏 此图册共十页，现选二页，其一《平林散牧图》、其二《庄雪霁图》。笔墨纯正，景物清新。有秀雅清润之色。

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王晕－柳岸江舟图 立轴 纸本 墨笔　　横41厘米　　纵95．5米 天津艺术博物馆藏 此图写西湖美景，图中堤岸连绵起伏，衬出近处杨柳垂丝的参差披拂，江水浩渺，渔船往来其中，湖光山色，尽入眼底，令人心旷神怡。

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王荤－仿古四季山水图(之一) 屏 绢本 墨笔 设色 纵81厘米 横51厘米 辽宁省博物馆藏 此选一幅为《杏花春雨江南》，写江南春景，图中山峦层叠，树木青翠，烟雾环绕，村舍屋宇错落，湖面上渔船水鸭泛波。一派雨后春光明媚的江南景致。

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王荤－夏五吟梅图 立轴 纸本 墨笔浅绛 纵91厘米 横60．4厘米 北京故宫博物院藏 此图中老梅劲竹苍松怪石，溪水小桥亭园雅士，空中小鸟展翅， 更显天际之辽阔苍茫。用笔老辣细密。

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王晕－云山竞秀图 长卷 纸本 墨笔　　设色 纵36．5厘米 横438．5厘米 天津艺术博物馆藏 图中林壑丰美，云烟幻灭，极开合起伏之变化，而老笔密思，法度谨严，合老辣苍润为一手。此幅为画家王翠晚年精品之作。

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王晕－云山竞秀图 长卷 纸本 墨笔　　设色 纵36．5厘米 横438．5厘米 天津艺术博物馆藏 图中林壑丰美，云烟幻灭，极开合起伏之变化，而老笔密思，法度谨严，合老辣苍润为一手。此幅为画家王翠晚年精品之作。

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吴历－兴福感旧图 卷 绢本 设色　　纵36．7厘米 横85．7厘米 北京故宫博物院藏 此图画老树几株，秃枝叶尽，鹊鸟或飞或栖，江面辽阔苍茫， 院间屋内，似乎主人不在，此图师承黄公望、王蒙而有所变化，笔墨拙朴苍润，气韵沉厚， 自成一格。 吴历(1 632-1 71 8)，清初画家。字渔山，号墨井道人、桃溪居士，常熟(今属江苏)人。擅画山水，得工时敏正传。自澳门归， 画风一变， 多用干笔焦墨，邃密郁苍，而略带西画技法。画山石时，用“阳面皴”(即受光部分也有皴笔)，此法为诸家所无。后人把他与王时敏、王鉴、王晕、王原祁、恽寿平合称“清六家”，或称“四王吴恽”。传世作品有《湖天春色图》、《夏山雨霁图》和《静深秋晓图》等。

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吴历－兴福感旧图 卷 绢本 设色　　纵36．7厘米 横85．7厘米 北京故宫博物院藏 此图画老树几株，秃枝叶尽，鹊鸟或飞或栖，江面辽阔苍茫， 院间屋内，似乎主人不在，此图师承黄公望、王蒙而有所变化，笔墨拙朴苍润，气韵沉厚， 自成一格。 吴历(1 632-1 71 8)，清初画家。字渔山，号墨井道人、桃溪居士，常熟(今属江苏)人。擅画山水，得工时敏正传。自澳门归， 画风一变， 多用干笔焦墨，邃密郁苍，而略带西画技法。画山石时，用“阳面皴”(即受光部分也有皴笔)，此法为诸家所无。后人把他与王时敏、王鉴、王晕、王原祁、恽寿平合称“清六家”，或称“四王吴恽”。传世作品有《湖天春色图》、《夏山雨霁图》和《静深秋晓图》等。

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吴历－秋景山水图 长卷 纸本 设色　　纵29．7米 横150．6厘米 (日)泉屋博古馆藏 此图是作者于康熙三十二年(1 693)为汲古阁毛晋族所绘。画面重峦叠嶂，山坡树木具有明代唐寅画风；同时，画面上那种厚重的青绿、群青、赭石色彩的运用，使人产生有西洋画那种鲜艳色彩的感觉。

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吴历－秋景山水图 长卷 纸本 设色　　纵29．7米 横150．6厘米 (日)泉屋博古馆藏 此图是作者于康熙三十二年(1 693)为汲古阁毛晋族所绘。画面重峦叠嶂，山坡树木具有明代唐寅画风；同时，画面上那种厚重的青绿、群青、赭石色彩的运用，使人产生有西洋画那种鲜艳色彩的感觉。

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吴历－泉声松色图 立轴 纸本 水墨　　纵64．6米 横38厘米 北京故宫博物院藏 此幅气势恢弘，峰峦层叠，一泉飞流，苍松茂盛，丘壑深涧。崖下水边，屋字桥亭，沿溪错落，意境深邃。山石用解索皴，点染繁密，重而不滞， 皆得阴阳向背，颇为精工。

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恽寿平－山水花鸟图 册页 纸本 设色　　纵27．5米 横35．2厘米 北京故宫博物院藏 恽寿平(1 655-1 690)，清初书画家。初名格，字寿平，后以字行，改宇正叔，号南田，别号云溪外史，武进(今江苏常州)人。晚居城东，号东园客，草衣生，迁白云渡，又号白云外史。家贫，生而敏慧， 能诗，精行楷书，善山水，尤擅花鸟。后人把他与王时敏、王鉴、王晕、王原祁、吴历合称“清六家”，或称“四王吴恽”。传世作品有《落花游鱼图》、《画山水图》、《灵岩图》和《牡丹图》等。

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恽寿平－仿倪瓒古木丛篁图 立轴 纸本 　水墨 　纵81厘米　　横32．7厘米 中国台北故宫博物院藏 此图仿倪瓒遗意，画古木平泉，丛篁积翠。作者运用折带皴、叠糕皴画竹石树木，或断或连，似断实连，虽为仿古，却有自家风格，显秀润清逸之气。

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恽寿平－山水图 册页 纸本　　纵28．7厘米 横34．4厘米 首都博物馆藏 此图册选二开。上图为《荷香水榭图》，写初夏湖边小景。杨柳数棵，新叶催发，树荫水榭一座，湖边荷花盛开，散发阵阵清香；水榭中一人倚窗赏景。此图笔墨淡雅，设色清秀。自题：“荷香水榭。赵大年有此图，略用其法。”

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恽寿平－山水图 册页 纸本　　纵28．7厘米 横34．4厘米 首都博物馆藏 此图册选二开。下图为《春山暖翠图》，写明媚春山景色。远处晴岚覆翠，云漫山麓；近处桃红柳绿，清波相映，色彩绚丽，春意盎然，别有一番清雅灵秀的韵致。自题：“春山暖翠。戏用僧繇没骨法图意。”

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高简－仿古山水图 册山 纸本 设色　　纵28．2厘米米 横37．6厘米 上海博物馆藏 此册共十三开，现选载其中两开。上图为《雪山寒林》，图中雪岭高耸，寒林萧疏，山坳中民舍深藏，一人徐步登山。山石用乾笔皴擦分面，略施赭石、花青，深暗处敷以石青，更衬托出积雪皑皑的厚重感。 下图为《松下观泉图》，图中坡石上双松盘郁，一人隔岸观泉，浅绛设色。此册自题“摹宋元诸大家”，观其用笔，大都出自我法。 高简(1 654-1 707)，清初画家。字澹游，号旅云、一云山人，吴(今江苏苏州)人。工山水，精于小品摹法元人，布局深稳，笔墨清腥，务为简淡，无纵横习气兼善墨梅。传世作品有《春山积翠图》、《江乡初夏图》、《寒林诗思图》。

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高简－仿古山水图 册山 纸本 设色　　纵28．2厘米米 横37．6厘米 上海博物馆藏 此册共十三开，现选载其中两开。上图为《雪山寒林》，图中雪岭高耸，寒林萧疏，山坳中民舍深藏，一人徐步登山。山石用乾笔皴擦分面，略施赭石、花青，深暗处敷以石青，更衬托出积雪皑皑的厚重感。 下图为《松下观泉图》，图中坡石上双松盘郁，一人隔岸观泉，浅绛设色。此册自题“摹宋元诸大家”，观其用笔，大都出自我法。 高简(1 654-1 707)，清初画家。字澹游，号旅云、一云山人，吴(今江苏苏州)人。工山水，精于小品摹法元人，布局深稳，笔墨清腥，务为简淡，无纵横习气兼善墨梅。传世作品有《春山积翠图》、《江乡初夏图》、《寒林诗思图》。

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蓝孟－秋林逸居图 立轴 绢本 　纵217．3米 横68．3厘米 旅顺博物馆藏 此图以鸟瞰手法写山水，具有立体感和空间感。山石多作矶头，磊落灵秀，树法朴拙，高拔劲挺，与山势相协调，村舍有曲径板桥可通，益增纵深感，溪边碎石大小相间，颇多奇趣，可谓匠心独运。全图笔墨苍润，一气呵成，是一幅丰富多彩的小青绿山水佳作。 蓝孟，生卒年不详，清代画家。字次公、亦舆，又字鸾，钱塘(今浙江杭州)人。著名画家蓝瑛之子。善画山水，师法宋元诸家。笔法疏秀，能传家法。约活动于顺治至康熙年间。

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蓝涛－消夏图 立轴 纸本 浅绛 　 纵128厘米　　横49．8厘米 上海博物馆藏 此幅怪石峥嵘如鬼面，造意奇巧。古树乔松傍石而立，山溪永涨，两叠下注为溪。茅屋二问，深隐溪石林木之间，诚是消夏避暑的佳胜处所。全幅以线条勾勒为主，颇含篆隶书法笔意，景繁而不板塞，虚实的处理甚是融洽，有深秀空灵的情致。题识记述山居销夏之乐，其意舒展。仿王蒙画法。 蓝涛，生卒年末详，清代画家。字雪坪，号豫庵，钱塘(今杭州)人，蓝深弟。善山水，兼工花卉。所作细致小景，颇得旧法。为“武林派”之一。

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陈卓－石城图 长卷 纸本 　纵30．5厘米　　横147．5厘米 北京故宫博物院藏 此图画一片楼台屋舍藏置于深壑奇岫之中，白云烟雾缭绕，其间点缀树木、湖泊。布局严谨，用笔缜密，境界清远。 陈卓，生于1634年，卒年不详，清代画家。字中立，号晚纯痴老人，北京人，久居金陵(今江苏南京)。擅长山水，喜作青绿山水，具有宋人之精密，兼工花鸟、人物，画风属金陵画派体系。存世作品有《仿张僧繇云山青嶂图轴》。

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陈卓－石城图 长卷 纸本 　纵30．5厘米　　横147．5厘米 北京故宫博物院藏 此图画一片楼台屋舍藏置于深壑奇岫之中，白云烟雾缭绕，其间点缀树木、湖泊。布局严谨，用笔缜密，境界清远。 陈卓，生于1634年，卒年不详，清代画家。字中立，号晚纯痴老人，北京人，久居金陵(今江苏南京)。擅长山水，喜作青绿山水，具有宋人之精密，兼工花鸟、人物，画风属金陵画派体系。存世作品有《仿张僧繇云山青嶂图轴》。