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王绂-北京八景图(之—) 长卷 纸本 墨笔 纵42．1厘米 横2006．5厘米 中国历史博物馆藏 此图为“北京八景图卷》之一《太液晴波》，绘明皇城之西太液池景色。图中池水宽广，菱荷遍布，中有亭榭，长桥卧波，傍池琼华岛及土台上松桧苍然。整幅高旷空灵，风韵别致。

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王绂－为密斋写山水图 卷 纸本 水墨 纵26．7厘米 横67．9厘米 (日)大阪市立美术馆藏 此图系平远小景，以倪瓒为师，还吸取了吴镇画法。倪画折笔较少，多用墨中水分来完成的，整个画面秀润疏爽。

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王绂－湖山书屋图 长卷 纸本 墨笔 纵27．5厘米 横820．5厘米 辽宁省博物馆藏 此图为王绂49岁时所作。写太湖一带景色，岛屿错落，渔家撒网，农人赶车，学子吟唱。以幽淡清远的笔墨，倾注着作者对家乡浓厚的眷恋之情。以圆熟的笔调， 勾皴山石。在构图上，按山川形状，生活情理，安排舟楫、溪桥等景物，使画面散而有物， 聚而不塞，处处成景，极得江南烟霭微茫之气，堪称杰作。

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王绂－湖山书屋图 长卷 纸本 墨笔 纵27．5厘米 横820．5厘米 辽宁省博物馆藏 此图为王绂49岁时所作。写太湖一带景色，岛屿错落，渔家撒网，农人赶车，学子吟唱。以幽淡清远的笔墨，倾注着作者对家乡浓厚的眷恋之情。以圆熟的笔调， 勾皴山石。在构图上，按山川形状，生活情理，安排舟楫、溪桥等景物，使画面散而有物， 聚而不塞，处处成景，极得江南烟霭微茫之气，堪称杰作。

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王绂－湖山书屋图 长卷 纸本 墨笔 纵27．5厘米 横820．5厘米 辽宁省博物馆藏 此图为王绂49岁时所作。写太湖一带景色，岛屿错落，渔家撒网，农人赶车，学子吟唱。以幽淡清远的笔墨，倾注着作者对家乡浓厚的眷恋之情。以圆熟的笔调， 勾皴山石。在构图上，按山川形状，生活情理，安排舟楫、溪桥等景物，使画面散而有物， 聚而不塞，处处成景，极得江南烟霭微茫之气，堪称杰作。

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王绂－湖山书屋图 长卷 纸本 墨笔 纵27．5厘米 横820．5厘米 辽宁省博物馆藏 此图为王绂49岁时所作。写太湖一带景色，岛屿错落，渔家撒网，农人赶车，学子吟唱。以幽淡清远的笔墨，倾注着作者对家乡浓厚的眷恋之情。以圆熟的笔调， 勾皴山石。在构图上，按山川形状，生活情理，安排舟楫、溪桥等景物，使画面散而有物， 聚而不塞，处处成景，极得江南烟霭微茫之气，堪称杰作。

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谢缙－溪隐图 立轴 纸本 纵90．3厘米 横72．5厘米 香港虚白斋藏 此图画远山层叠延绵，湖面空阔平静，洲渚岸边，杂树葱郁，渔人泊船后向家中走去， 围栏内， 茅棚下，一女子席 地而坐。用笔遒劲秀逸。画面空灵而苍郁。 谢缙，生卒年不详，明代画家。缙，一作晋，字孔昭，号叠山、兰庭生、深翠道人，晚年称蔡丘翁，吴(今江苏苏州) 人，寓居金陵二十余年。山水师王蒙、赵原，造诣既精，得其渺远深意。为永乐、宣德(1403-1435)间吴门画派名家之一。

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谢缙－潭北草堂图 立轴 纸本 纵108．2厘米 横50．1厘米 浙江省博物馆藏 此图描绘的是杜甫在成都草堂会友论诗的生活情景。画面上峰峦巍峨，松林茂密，板桥卧波，草堂隐现。该图章法逼塞而空灵，气势苍郁深邃，皴法茂密蓬松，设色淡逸清新，由此可见画家之功力和才力。

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戴进－关山行旅图 立轴 绢本 纵61．8厘米 横29．7厘米 北京故宫博物院藏 此图中高峰耸立，苍松杂树，山下人家，隐约关口，赶路旅人，行色匆匆。画面既有生活气息，又雄伟中见秀气。 戴进(1338-1462)，明代画家。字文进，号静庵、玉泉山人，钱塘(今浙江杭州)人。工山水、人物、花卉。所作山水，师马远、夏圭，并取法郭熙、李唐，俱遒劲苍润。其画风在明代中影响甚大，后世推为“浙派”的倡始人。传世作品有《春山积翠图》、《钟馗夜游图》、《仿燕文贵山水图》等。

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戴进-灵谷春云图 长卷 绢本 设色 纵31．6厘米 横124．2厘米 (德)柏林东亚美术馆藏 全卷绘画层峦叠嶂，千岩竞秀，苍松屹立，山间白云，清泉飞瀑，草庐柴扉。画家运用青绿法，勾线填色，略施皴擦点染，更为落落大方，潇洒自如。用色浓妍而又沉稳，特别是山间白云以淡彩晕染，点线交织的树木在云中隐约可见，更显葱郁华滋，山色空漾，为明代早期极成功的青绿山水画作品。

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戴进-灵谷春云图 长卷 绢本 设色 纵31．6厘米 横124．2厘米 (德)柏林东亚美术馆藏 全卷绘画层峦叠嶂，千岩竞秀，苍松屹立，山间白云，清泉飞瀑，草庐柴扉。画家运用青绿法，勾线填色，略施皴擦点染，更为落落大方，潇洒自如。用色浓妍而又沉稳，特别是山间白云以淡彩晕染，点线交织的树木在云中隐约可见，更显葱郁华滋，山色空漾，为明代早期极成功的青绿山水画作品。

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戴进-踏雪寻梅图 立轴 (美)私人藏 此图绘高士踏雪访梅之雅事。整幅构图师郭熙景式，枯树画法也仿郭熙的蟹爪，而山石皴法则用小斧劈，峦头灌木学于范宽。

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戴进-雪景山水图 立轴 绢本 设色 纵144．2厘米 横78．1厘米 北京故宫博物院藏 此图写雪景山水。图中山峰峻拔，岩石硬厚，山峦白雪皑皑，丛树凋零，近景高大松树苍郁挺立。山溪涓流，溪桥横架。山坳问，城楼重叠，俨似雄关一座。行旅人物顶风冒雪，一队正行走在溪桥上，一队已达城楼前。全景构图。画山石笔墨放纵，线条外形多变，侧中锋兼用， 画树木则硬笔刚线。画法融马、夏之笔意，又自具苍劲雄浑之貌。

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戴进-溪堂诗思图 立轴 绢木 墨笔 纵194厘米 横104厘米 辽宁省博物馆藏 此图绘层峰叠翠，山泉蜿蜒而下汇入溪流，溪畔杂树成林，烟气迷朦，山麓林下，茅堂临溪，一老者坐于堂前正凝思冥想，小桥上，有侍童抱琴而来。此图笔墨苍劲，布置精密，峰峦重叠，颇见生机，为其晚年的杰作。

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戴进-洞天问道图 立轴 绢本 设色 纵210．5厘米 横83厘米 北京故宫博物院藏 此图拟写皇帝至崆峒山向广成子问道的故事。图中山谷险道通往洞天，左侧峰突兀，右边长松茂蔚。山石用斧劈皴，人物作琴弦描，结构严谨，笔法秀劲，系南宋院体画法，属于戴进前期比较精微、优秀的佳作。

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杜琼-山水图 立轴 纸本 设色 纵122．5厘米 横39厘米 北京故宫博物院藏 此图画重山叠嶂，树木茂密，涧谷幽居，一人曳杖站立桥头，童子携琴随后，茅屋内一人持卷读书。构图繁密，丘壑深远。笔法圆润浑厚，山石多用披麻皴，近似王蒙画法。 杜琼(1596-1474)，明代画家。字用嘉，号东原耕者、鹿冠道人，人尊为东原先生，吴(今江苏苏州)人。少孤，能自刻厉，读书通达，旁及翰墨。善诗文，以卖画为生。能人物，尤擅山水。

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南村别墅图 册页 纸本 墨笔 纵33．8厘米 横51厘米 上海博物馆藏 此图册依据陶宗仪撰《南村别墅十景咏》而写，别墅主人陶宗仪是元末明初颇有声望的文学家、史学家，著作甚丰，安贫自甘，不慕利碌，人称南村先生。作者为其从学弟子，特绘此图册，“以志不忘”。此处选印《竹主居》和《闽杨楼》两页，前者写主人简朴的居室和清静的环境；后者则绘主人憩息、游赏、垂钓、夜读等活动的处所之一闽杨楼，景色优美，意境清逸。画家较多吸收黄公望、王蒙长处，皴染缜密松秀，墨韵滋润苍茫，设色清淡明洁，具有文人画儒雅含蓄的特征。

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南村别墅图 册页 纸本 墨笔 纵33．8厘米 横51厘米 上海博物馆藏 此图册依据陶宗仪撰《南村别墅十景咏》而写，别墅主人陶宗仪是元末明初颇有声望的文学家、史学家，著作甚丰，安贫自甘，不慕利碌，人称南村先生。作者为其从学弟子，特绘此图册，“以志不忘”。此处选印《竹主居》和《闽杨楼》两页，前者写主人简朴的居室和清静的环境；后者则绘主人憩息、游赏、垂钓、夜读等活动的处所之一闽杨楼，景色优美，意境清逸。画家较多吸收黄公望、王蒙长处，皴染缜密松秀，墨韵滋润苍茫，设色清淡明洁，具有文人画儒雅含蓄的特征。

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杜琼-友松图 长卷 纸本 设色 纵29．1厘米 横92．3厘米 北京故宫博物院藏 此图为作者传世代表作品，图中苍松下房屋数问，有二人并坐中堂。屋旁绿树成荫，竹篱环绕庭院，门前小山叠翠，泉水曲径， 曲围栏杆，有数人活动其间，景色优美，环境清雅。作者绘苍松丛树用浓墨重色涂染，对面山石线条清晰，以石多留白，使画面明暗、虚实相间，富于变化。

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杜琼-友松图 长卷 纸本 设色 纵29．1厘米 横92．3厘米 北京故宫博物院藏 此图为作者传世代表作品，图中苍松下房屋数问，有二人并坐中堂。屋旁绿树成荫，竹篱环绕庭院，门前小山叠翠，泉水曲径， 曲围栏杆，有数人活动其间，景色优美，环境清雅。作者绘苍松丛树用浓墨重色涂染，对面山石线条清晰，以石多留白，使画面明暗、虚实相间，富于变化。

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陈宗渊-洪崖山房图 长卷 纸本 纵27厘米 横106．2厘米 北京故宫博物院藏 洪崖山，在江西南昌城西。翰林侍讲胡俨致仕归隐，在此地营建山庄，名日洪崖山房。这幅画描写山庄景物，画法继承元代，近似王绂，意境清远，笔墨苍秀，是他传世仅有的一幅作品。 陈宗渊，生卒年不详，明代画家。永乐初为翰林五墨匠，临拓逼真，黄淮荐之，因命有司除匠籍，遂入士流，余中书舍人，以刑部主事致仕。工山水，亦能写真。

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陈宗渊-洪崖山房图 长卷 纸本 纵27厘米 横106．2厘米 北京故宫博物院藏 洪崖山，在江西南昌城西。翰林侍讲胡俨致仕归隐，在此地营建山庄，名日洪崖山房。这幅画描写山庄景物，画法继承元代，近似王绂，意境清远，笔墨苍秀，是他传世仅有的一幅作品。 陈宗渊，生卒年不详，明代画家。永乐初为翰林五墨匠，临拓逼真，黄淮荐之，因命有司除匠籍，遂入士流，余中书舍人，以刑部主事致仕。工山水，亦能写真。