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张观-山林清趣图 卷 纸本 设色 纵30厘米 横54．7厘米 北京故宫博物院藏 此图画群山重叠，老树虬枝，树上枯藤缠绕倒挂，一者沿山径策杖寻幽。山壁陡峭，草木葱茏。笔法劲健，构简洁，描绘山林“一角”之景。 张观，生卒年不详，主要活动于元至正到明初。宇可观，松江枫泾(今上海市)人，元末徙浙江嘉兴，明洪武年间客居长州(今江苏苏州)。工山水，先师马远、夏圭，后参用李成、郭熙法。曾与吴镇游，故其笔力古劲，无俗弱之气。尤善鉴别古器物、书、画。性好砚。

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张观-疏林茅屋图 卷 纸本 墨笔 纵25．8厘米 横59．6厘米 北京故宫博物院藏 此图画湖滨陂陀，秋树掩映一庭院，有人于茅堂内伏案独坐，石桥处一侍童抱琴归来。空旷浩渺的湖面泛一叶轻舟，意境幽静清远。图中近树用笔苍劲秀润，树叶或双钩，或点染，远树虚淡简略；山石先用湿笔勾出轮廓，再以浓淡墨稍加皴染。

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沈铉-平林远山图 卷 纸木 墨笔 纵30厘米 横40．9厘米 北京故宫博物院藏 此图为《张观等五家集绘卷》之一。画丛林远岫，平溪小桥。远山平缓，意境幽静冷寂。 沈铉，生卒年不详，约活动于元至正年间。善画山水，笔墨似黄公望。

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刘堪-疏林远山图 卷 纸木 墨笔 纵30厘米 横50厘米 北京故宫博物院藏 此图为《张观等五家集绘卷》之一。近岸疏林房舍，陂陀小草，对岸远岫丛林，中分一水。笔意疏秀简远。自识“山横大野岚光远，树入寒云雨意酣。忆在朱方出江郭，朗吟招隐望淮南。子舆为原初写。” 刘堪，生卒年不详，字子舆，嘉善(今浙江嘉善)人，至正间隐居读书，工文辞，尤善古隶，亦善画山水。

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赵衷-隔岸望山图 卷 纸本 墨笔 纵30厘米 横50．1厘米 北京故宫博物院藏 此图为《张观等五家集绘卷》之一。近岸画坡石高树，参差错落，一人坐平坡上隔江遥望烟云笼罩的远山。坡前湖面宽阔浩渺，意境清幽。近树用笔精工细致，生动写实。对岸远山以简率的笔墨轻勾淡染，远树点笔为形，概括取象，给人以旷远迷离之感。人物形象虽小，造型却生动准确。全图用笔秀润，墨色淡雅。

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赵衷-云山清趣图 卷 纸本 墨笔 纵29．8厘米 横36厘米 北京故宫博物院藏 此图为《张观等五家集绘卷》之一。画群山丛树，烟云出没，意境清幽。山峦用水墨轻勾淡染，卧笔点苔，丛树以率笔随意写之，画风学米派云山。 赵衷，生卒年不详，主要活动于元至正年间。字原初，号东吴野人，嘉兴(今浙江嘉兴)人，一作吴江(今江苏吴江)人。世 本业医，能篆、隶，善画白描人物、山水、花卉。

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陈汝言-罗浮山樵图 立轴 绢本 水墨 淡设色 纵107厘米 横53．5厘米 (美)克利夫兰艺术博物馆藏 图中层峦叠嶂，沟壑纵横，大小山冈，密林丛生，山庄村居隐现于其中，一派草木华滋、生机勃发之景。一股飞泉自远处山峰之侧飞泻而下，至山脚变为潺潺细流，注入大河。笔法沉着而疏秀，用墨严实而苍浑。山头布以“矶头”，用长披麻皴法，再以淡墨渲染。近树双钩而成，远树则墨点成丛。画法几乎全自董源、巨然而出，只是笔力偏硬。 陈汝言，生卒年不详，元末画家、诗人。宇惟允，号秋水，临江(今江西清江)人，随父移居吴中(江苏苏州)。善诗。擅画山水。宗赵孟頫，行笔清润。与兄汝秩齐名，时人呼为大髯小髯。

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陈汝言-仙山图 长卷 绢本 设色 纵33厘米 横102．9厘米 (美)克利夫兰艺术博物馆藏 图中千岩万壑、山峦纵横、变化万千； 山头、山脚树丛林立，郁茂苍秀，且形态各异，仪态万方，有山庄村居散落其间，为画面增添了人文气息。山上飞泉直泻而下， 汇入溪流。小桥连接两岸，溪边山路弯弯。桥头一片平地，两人正戏羊赏景。右面树阴下亦有一块宽阔平地，一高士侧卧垫上，小童正与两仙鹤戏耍。全图布局密而不塞，笔法高古，透出一股仙雅秀润之气。右上有倪瓒题文：“《仙山图》，陈君惟允所画秀润清远，深得赵荣禄笔意，其人已矣，今不可复得，辛亥十二月二日。倪瓒题。”对陈画给予极高评价，并点明其得赵孟頫之遗意。

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陈汝言-仙山图 长卷 绢本 设色 纵33厘米 横102．9厘米 (美)克利夫兰艺术博物馆藏 图中千岩万壑、山峦纵横、变化万千； 山头、山脚树丛林立，郁茂苍秀，且形态各异，仪态万方，有山庄村居散落其间，为画面增添了人文气息。山上飞泉直泻而下， 汇入溪流。小桥连接两岸，溪边山路弯弯。桥头一片平地，两人正戏羊赏景。右面树阴下亦有一块宽阔平地，一高士侧卧垫上，小童正与两仙鹤戏耍。全图布局密而不塞，笔法高古，透出一股仙雅秀润之气。右上有倪瓒题文：“《仙山图》，陈君惟允所画秀润清远，深得赵荣禄笔意，其人已矣，今不可复得，辛亥十二月二日。倪瓒题。”对陈画给予极高评价，并点明其得赵孟頫之遗意。

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佚名-扁舟傲睨图 立轴 绢本 设色 纵166厘米 横111．9厘米 辽宁省博物馆藏 远山青峰叠嶂，古寺掩映，近岸陂陀老松，水边泊一扁舟。舟船之上置一长方矮几，一位白髯老翁左手抚琴，右手轻摇羽扇，背倚书卷。舟前一人执棹而立，一童子弓腰烹茶。构图简洁，意境深远，写实而生动。图上方有元张雨、张翥、鲁葳三人题跋。

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佚名-青山画阁图 立轴 绢本 纵l70厘米 横103厘米 上海朵云轩藏 图绘重峦叠嶂，楼阁重重，游人漫步其中，临溪水榭有人凭栏远眺，两只小舟荡于溪水之上。山石的形态和画法受郭熙的影响，界画楼阁整饬，手法工谨，当属职业画家所创作的山水楼阁画。

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佚名-东山丝竹图 立轴 绢本 设色 纵187．5厘米横43．7厘米 北京故宫博物院藏 本图表现晋朝谢安隐居东山的故事。一座精致的庄院坐落山谷中，主人在侍从的簇拥下正从外归来，堂前一群女乐已在演奏。背景处山势巍峨，云雾缭绕。画面气魄宏大，浓重的青绿设色显得庄重华丽。笔法严整精谨，近似盛懋一派。

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佚名-千岩万壑图 立轴 绢本 墨笔 纵129．3厘米 横67．6厘米 天津艺术博物馆藏 高山林立， 烟云缭绕，左边宝刹与楼台、永阁临接，瀑布飞泻而下，林木茂密。下方小桥流水，草亭寺院，水边泊舟三艘，临水岩台上，有二老者对坐远眺，观其画面疑系唐棣系统，树的画法又近似郭熙，皴法用笔或取法各家之长，融为一体。层次分明，气势宏伟。

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佚名-雪溪晚渡图 立轴 绢本 设色 纵105厘米 横60．3厘米 南京博物馆藏 图绘山中雪霁之景。山丘奇特，层层高远，银装素裹，萧肃宁静。山脚下柴门茅舍，溪流寒林，有舟船晚渡，有高土屋内对弈，使画面充满生机。画家描绘雪景用不同的色墨烘染，近景的树木多虬枝，形似蟹爪，宗郭熙法。

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佚名-林原双羊图 册页 绢本 设色 纵26厘米 横27．1厘米 四川省博物馆藏 图绘溪岸草木丛密，双羊在树下吃草，溪流曲折蜿蜒。作者写实功底扎实，笔法严谨且灵活，古木盘根错节，苍劲浑厚。双羊毛色蓬松柔和，顾盼生动。

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佚名-山殿赏春图 册页 绢本 设色　　纵27．5厘米 　横28．6厘米 上海博物馆藏 此图描写富贵者闲游赏春的热闹场面。图中殿阁成群，回廊曲折，青松茂盛。远处高山峻岭，争峰入云。宽敞的庭院中、湖中的曲桥上、缓驶的舟船里，拥有众多赏春的人骑。气势宏伟，点缀富丽，是唐人风格的金碧设色，可谓咫尺之内，蔚为大观。

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王履-华山图 册页 纸本 纵34．5厘米 横50．5厘米 北京故宫博物院藏 王履所作的《华山图》，是一部深得华山形貌神骨的杰作，图册在构图上大多采用近景和中景，使景物历历在目。同时注意空间的深度和广度。冈峦奔趋，山径萦回，近山参天，远山逶迤， 虽图不盈尺，却有深邃宏伟的气概，在笔墨技巧方面，他吸取了马、夏刚健老硬的笔法，用简洁的小斧皴钩斫山石，表现出嶙峋坚实的石质。画树干多以“瘦硬如屈铁”的笔道。水墨渲染有浓淡层次，表示明暗向背关系。在此体现了画家积极探索新的表现方法。 王履，生于1332年，卒年不详，明初画家，医学家。字安道，号奋翁，又号奇叟，昆山(今属江苏)人。精通群籍，教书乡里，并学医于丹溪朱彦修，著医书数种。精诗文，工绘事。善画山水，师夏圭。传世作品有《华山图》、《游华山图记诗叙》、《重为华山图序》等。

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王履-华山图 册页 纸本 纵34．5厘米 横50．5厘米 北京故宫博物院藏 王履所作的《华山图》，是一部深得华山形貌神骨的杰作，图册在构图上大多采用近景和中景，使景物历历在目。同时注意空间的深度和广度。冈峦奔趋，山径萦回，近山参天，远山逶迤， 虽图不盈尺，却有深邃宏伟的气概，在笔墨技巧方面，他吸取了马、夏刚健老硬的笔法，用简洁的小斧皴钩斫山石，表现出嶙峋坚实的石质。画树干多以“瘦硬如屈铁”的笔道。水墨渲染有浓淡层次，表示明暗向背关系。在此体现了画家积极探索新的表现方法。 王履，生于1332年，卒年不详，明初画家，医学家。字安道，号奋翁，又号奇叟，昆山(今属江苏)人。精通群籍，教书乡里，并学医于丹溪朱彦修，著医书数种。精诗文，工绘事。善画山水，师夏圭。传世作品有《华山图》、《游华山图记诗叙》、《重为华山图序》等。

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王履-华山图 册页 纸本 纵34．5厘米 横50．5厘米 北京故宫博物院藏 王履所作的《华山图》，是一部深得华山形貌神骨的杰作，图册在构图上大多采用近景和中景，使景物历历在目。同时注意空间的深度和广度。冈峦奔趋，山径萦回，近山参天，远山逶迤， 虽图不盈尺，却有深邃宏伟的气概，在笔墨技巧方面，他吸取了马、夏刚健老硬的笔法，用简洁的小斧皴钩斫山石，表现出嶙峋坚实的石质。画树干多以“瘦硬如屈铁”的笔道。水墨渲染有浓淡层次，表示明暗向背关系。在此体现了画家积极探索新的表现方法。 王履，生于1332年，卒年不详，明初画家，医学家。字安道，号奋翁，又号奇叟，昆山(今属江苏)人。精通群籍，教书乡里，并学医于丹溪朱彦修，著医书数种。精诗文，工绘事。善画山水，师夏圭。传世作品有《华山图》、《游华山图记诗叙》、《重为华山图序》等。

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王履-华山图 册页 纸本 纵34．5厘米 横50．5厘米 北京故宫博物院藏 王履所作的《华山图》，是一部深得华山形貌神骨的杰作，图册在构图上大多采用近景和中景，使景物历历在目。同时注意空间的深度和广度。冈峦奔趋，山径萦回，近山参天，远山逶迤， 虽图不盈尺，却有深邃宏伟的气概，在笔墨技巧方面，他吸取了马、夏刚健老硬的笔法，用简洁的小斧皴钩斫山石，表现出嶙峋坚实的石质。画树干多以“瘦硬如屈铁”的笔道。水墨渲染有浓淡层次，表示明暗向背关系。在此体现了画家积极探索新的表现方法。 王履，生于1332年，卒年不详，明初画家，医学家。字安道，号奋翁，又号奇叟，昆山(今属江苏)人。精通群籍，教书乡里，并学医于丹溪朱彦修，著医书数种。精诗文，工绘事。善画山水，师夏圭。传世作品有《华山图》、《游华山图记诗叙》、《重为华山图序》等。

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徐贲-溪山图 立轴 水墨 纵67．5厘米 (美)克利夫兰艺术博物馆藏 按画上徐贲自题，此作取天人合一之意入画。图上突崇山伟峰，下瞰穷谷，瀑流灵泉，云霭林木，山寺幽居点缀其间，高远布局，境界高旷，尽显溪山无尽之势；山脚篱院前一人孤身面山而行，渺千山为登闲，气壮山涧。画面构图繁密，峰峦俊秀，均以长披麻皴笔法纵横挥扫，秋山肌脉明净如妆，尽入眼帘。