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梁师闵－芦汀密雪图 长卷 绢本 设色 纵26．5厘米 横145．8厘米 北京故宫博物院藏 本图画湖岸汀渚，枯木棘竹，气象萧疏，江天寥廓，鸳鸯游宿其中，境界静谧清幽。卷尾有作者自署“芦汀密雪，臣梁师闵画”款一行。画卷有宋徽宗书“梁师闵芦汀密雪”七字题签。 梁师闵，生卒年不详，字建德，开封人。北宋后期画家。贵胄出身，官至左武大夫、忠州刺史等职，以画花竹翎毛湖天小景著称于世。

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李公年－山水图 立轴 绢本 淡设色 纵130厘米 横48．4厘米 (美)普林斯顿大学美术馆藏 本图以立幅形式图写北方冬日荒野清旷萧索的景象。画幅上端山峦在浮云中层层叠起，山脚隐于漠漠暮霭之中，寒溪曲折自远而近，滩岸布置崖冈枯木，通幅用淡墨图写，景物出没于空旷有无之间，明润秀雅，较李郭山水更为虚灵简远。此图是他传世的唯一的画迹。 李公年，生卒年不详，北宋后期画家。尝为江浙提点刑狱公事，是一位文人身分的山水画家。《宣和画谱》谓其“运笔立意，风格不下前辈，写四时之图，绘春为桃源，夏为欲雨，秋为归棹，冬为松雪，而所布置者，甚有山水云烟余思。”他善于在山水画中图绘四时朝暮，抒写富有诗意的景趣。

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赵令穰－橙黄橘绿图 团扇 绢本 设色 纵24．1厘米横24．9厘米 中国台北故宫博物院藏 此图绘江湖平远小景，湖庄临岸，垂柳拂溪，堤坡绿树成荫，境界幽美恬静。幽静的环境，郁葱的山川，清润的气 息。用笔质朴，墨色融和，形成自然、朴实、细谨的格调，充分反映画家表现客观美景的心态。 赵令穰，生卒年不详，北宋画家。字大年，汴京(今河南开封)人。宗室，神宗兄弟辈，官崇信军节度使观察留后，追 封荣国公。幼好读书，雅有美才，慕王维、李思训、毕宏、韦偃的画名，访求作品，刻意临摹，为时不久，便能逼真。擅画设色平远小景，多写陂湖、水村、烟林、凫雁，风格近似惠崇，优雅清丽，名重一时。兼能墨竹、禽鸟。传世作品有《湖庄清夏图》、《江村秋晓图》。

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翟院深-雪山归猎图 立轴 绢本 墨笔 纵155厘米 横99厘米 安徽省博物馆藏 此图表现北方山区冬日寒冽景象。画中雪山崔巍，老木寒柯，气象萧疏，因点缀有牵犬猎者数人，定名为《归猎图》。 此画左下楷书署款“营丘翟院深画”，右下角钤“天水郡口藏书画印记”，翟院深世无作品流传。 翟院深，生卒年不详，营丘(今山东临淄)人，宋代前期画家，出身于乐工，善画山水，学李成几可乱真，但不能跳出藩篱，缺少创造，故自画多不佳。

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郭熙-窠石平远图 立轴 绢本 淡设色 纵120．8厘米 横167．7厘米 北京故宫博物院藏 本图为画家晚年的巨幅杰作， 写北方深秋田野清幽辽阔的景色。画中近景为寒林秋树窠石清溪，远方山峦隐隐可见，画面上部空旷，展现出一派秋高气爽的优美风光。此图取“平远”法，凭纵深的空间距离，以呈现开阔的画面。用笔硬劲而秀俊，全图情景交融， 出神入化，则显示出画家的晚年炉火纯青的艺术造诣。 郭熙(1023-约1085)，北宋画家。字淳夫，河阳温县(今属河南)人。神宗熙宁(1 068-1 077)间为图画院艺学，后任翰林待诏直长。工画山水，取法李成，而能自放胸臆。早年风格较工巧，晚年转为雄壮。常于巨嶂高壁，作长松乔木，回溪断涧，峰峦秀拔，云烟变幻之景，意境清旷动人，时称独步。为李成画派之后劲，与李并称“李郭”。深究画理，取景方法上提出高远、深远、平远的“三远”法。传世作品有《幽谷图》、《早春图》和《窠石平远图》。著有画论《林泉高致》。

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郭熙－早春图 立轴 绢本 淡设色 纵158．3厘米 横108．1厘米 中国台北故宫博物院藏 此图为郭氏传世名作。通过山间雾霭浮动及旭阳照射的气候描绘，细致而生动地画出严冬刚刚过去，春天悄然降临的微妙变化，从中传达出欢慰喜悦的感情。本图虽仍是全景式结构，但构图中高远、平远、深远兼具，活泼而有变化，笔墨细腻而简括更富于表现力。

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郭熙－寒林图 立轴 绢本 墨笔 纵153厘米 横98．8厘米 中国台北故宫博物院藏 本图于双幅绢拼成的立轴上画古柏一株，旁衬以寒林枯木，古柏老干虬枝，寒树木叶尽脱，二者各具姿态，鲜明地写出了柏树历经岁寒而不凋的品格。 郭熙不专以寒林著名，但这方面亦具相当的造诣，他曾在宋宫钦明殿中图绘《松石平远图》，惜未流传至今。

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郭熙－幽谷图 立轴 绢本 墨笔 纵167．7厘米 横53．6厘米 上海博物馆藏 此图构图创意颇为别致，在狭长的立幅上布满险峻的山石，岩间生有寒树数株，石罅中又泻出清泉一股， 画家以淡墨画山，用浓墨写树，境界清幽，颇有笔筒气壮景少意长之妙。虽缺作者名款，但流传有绪，应属郭熙传世绘画中的精品。

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郭熙－关山春雪图 立轴 绢本 淡设色 纵197．1厘米 横51．2厘米 中国台北故宫博物院藏 本图以立幅形式表现深山春雪过后的景色。画之上部雪山嵯峨，峻厚的山峦和茂密的林木衬出山中的屋舍，溪水流淌，水磨欢转，使寂寥静谧的雪山增添了生气。从画幅款识，可知此图绘制时间与《早春图》为同一年，画法亦大体相近。

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郭熙－树色平远图 手卷 绢本 墨笔 32．4厘米 横104．8厘米 (美)大都会艺术博物馆藏 本画卷为郭氏所擅长的秋山平远景色。表现深秋郊外的优美景象。开卷处为远山野水，次而出现坡陀老树，冈阜上筑有凉亭，正是文人雅士诗酒嘉会的理想佳处。画中点缀有拄杖的老人，携琴捧盒的仆夫，水面的小舟和飞翔的野凫，都渲染了浓郁的诗意。此图无款，卷后有元明诸家诗文题跋。

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崔白－双喜图 立轴 绢木 淡设色 纵193．7厘米 横103．4厘米 中国台北故宫博物院藏 此图写秋野景物，草树坡石，布置生动，而秋风飒飒竹树摇撼， 山草皆靡，风势甚烈。整幅画面诗意之浓郁，有声有色，真堪称一幅“西风颂”了。而体物之精，笔势欲动，诚如黄庭坚称崔白之画为“盗造物机”，大得自然野趣，偶然着笔，巧夺天工。 崔白，生卒年不详，北宋画家。字子西，濠梁(今安徽风阳东)人。熙宁初，诏与艾宣、丁贶、葛守昌画垂拱殿御启鹤竹各一扇，而以白为首出，因补图画院艺学。擅画花竹、禽鸟，尤工秋荷凫雁，注重写生，精于勾勒填彩，体制清赡，笔迹劲利如铁丝，设色淡雅，别创一种清淡疏秀之格，一变宋初以来画院中流行的黄筌父子的浓艳细密的画风。

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王诜－渔村小雪图 手卷 绢本 设色 纵44．4厘米 横219．7厘米 北京故宫博物院藏 本幅图写雪后渔村的清幽景象。画家在水墨山水中适当融入了金碧重彩设色， 以泥金及蛤粉勾染山岭树杪，表现出雪后阳光闪耀的效果，显得十分和谐。此图行笔尖利，墨法秀润，画风清丽，显示出王诜的独特艺术风貌。 王诜(约1 048-约11 04)，字晋卿，祖籍太原，生于开封，为宋开国功臣王全斌之后，娶英宗女，官驸马都尉。能文，性喜书画，家筑宝绘堂，收藏书画名迹甚富。与苏轼、黄庭坚等交游，后因受苏轼牵连一度遭贬逐。他擅画山水，师法李成，又能作设色山水，不古不今，自成一家。

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王诜－渔村小雪图 手卷 绢本 设色 纵44．4厘米 横219．7厘米 北京故宫博物院藏 本幅图写雪后渔村的清幽景象。画家在水墨山水中适当融入了金碧重彩设色， 以泥金及蛤粉勾染山岭树杪，表现出雪后阳光闪耀的效果，显得十分和谐。此图行笔尖利，墨法秀润，画风清丽，显示出王诜的独特艺术风貌。 王诜(约1 048-约11 04)，字晋卿，祖籍太原，生于开封，为宋开国功臣王全斌之后，娶英宗女，官驸马都尉。能文，性喜书画，家筑宝绘堂，收藏书画名迹甚富。与苏轼、黄庭坚等交游，后因受苏轼牵连一度遭贬逐。他擅画山水，师法李成，又能作设色山水，不古不今，自成一家。

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溪山秋霁图 手卷 绢本 淡设色 纵26厘米 横206厘米 (美)华盛顿弗利尔美术馆藏 本图以长卷形式表现秋日雨过天晴后郊野的清丽风光。卷中忽而两山夹峙野水逶迤，忽而重岩叠嶂连绵而起，忽而江水横陈浩渺空阔，其中点缀高人逸士渔夫钓者，表现其悠闲生活情趣。此图画风清润秀雅，用笔尖利。整幅画面布置有序，意境优美，正如宋人论画山水所写：出于可游可居之景。

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王诜－瀛山图 手卷 绢本 设色 纵24．5厘米 中国台北故宫博物院藏 此卷用勾勒青绿填染画山，古朴清雅。画家曾学李成皴法，以金绿为之，似古。似古就是似李将军。其画法是以墨勾、墨皴为基础，而后着青绿色，着色部分似李思训， 实际上似李昭道，古是青绿，今是水墨，故叫“不古不今”。《图绘宝鉴》说王诜：“又作着色山水，师李将军，不古不今，自成一家”。

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王诜－瀛山图 手卷 绢本 设色 纵24．5厘米 中国台北故宫博物院藏 此卷用勾勒青绿填染画山，古朴清雅。画家曾学李成皴法，以金绿为之，似古。似古就是似李将军。其画法是以墨勾、墨皴为基础，而后着青绿色，着色部分似李思训， 实际上似李昭道，古是青绿，今是水墨，故叫“不古不今”。《图绘宝鉴》说王诜：“又作着色山水，师李将军，不古不今，自成一家”。