如入绝俗之境，宝光寺的书画收藏

（本文节选自2014年7期《收藏》杂志）

新都宝光寺自清代康熙九年（1670年）复建以来，佛法、香火隆盛，所结善果之一，即为寺中所藏大量文物，居四川众寺收藏之首。在这些文物珍品中，书画藏品以它特有的艺术魅力独树一帜，有元、明、清及近现代名家绘画和书法近2000件，其中200余件被鉴定为国家珍贵文物。

自佛教传入中国以来，寺院就有收藏奇珍异宝的传统。中兴首任方丈笑宗和尚是明末书法大家破山禅师的弟子，他雅好书画，喜与文人交往，元代光明禅师金银粉书《华严经》、破山海明草书轴、清代朱裳绘于乾隆三十五年（1770年）的《福禄寿喜图》等时代较早的书画作品陆续进入寺院，被珍藏在寺院库房等处，后来被转藏在一座粮仓内。粮仓至今犹存，屋檐下写有建库时寺内所有执事僧众的名字，落款时间为乾隆四十一年。宝光寺文物收藏的序幕就此拉开。

宝光寺所藏书画主要有以下来源：

作者亲赠

文人与僧人的交游由来已久。名家为佛寺泼墨挥毫，既为敬献功德，又能使作品传之久远。清代以来，宝光寺就吸引众多著名书画家前来礼佛游览，他们或以私人藏品相赠，或当场题写留赠寺院。

1942年，徐悲鸿在抗日名将陈离的陪同下游览了宝光寺。感慨国难时艰，佛寺尚存，在东花园内现场挥就《立马》和《古柏》二图，以骏马之昂扬和松柏之劲节，颂扬中华民族不屈不挠的精神。徐悲鸿一生画马很多，宝光寺此幅高近两米，是其传世马图中最大的一幅。50年后，廖静文女士曾来寺亲做鉴定，凭吊徐悲鸿遗墨。

清代著名书法家赵熙、包弼臣、龚晴皋、王懿荣、刘月渔，画家朱景云、石中坚、江兆筠等，都曾慷慨捐送自己的作品。进入现代，更多文化名人过访此地，如于右任、张大千、徐悲鸿、谢无量、娄师白、巴金、艾芜、冯建吴、张采芹、董寿平、徐无闻、赵蕴玉、马识途、范曾、廖静文等，他们在寺院留下的作品，都具有非同寻常的文化价值。寺内还藏有张大千胞兄、著名画家张善孖1926年诗稿手本，是研究民国时期四 川地区文化风 貌的重要文献资料。

民间捐赠

寺院各方信众为捐献功德，或出资请名人作画，或购买传世画作，或将祖传藏品捐赠寺院，这类藏品是宝光寺收藏的另一重要来源。如张大千1941年所临榆林窟壁画《水月观音图》，融合传统国画与西洋技法，银钩铁线，青绿重彩，瑰丽难匹，画成后即震惊当世。后经时任四川省主席张群批示，新都邦人士女联合集资，于1945年以巨资购入请进宝光寺，从此成为寺内铭心绝品，被奉为至宝。再如明代陈遵《荷花双燕图》、清代李吉寿与李洵叔侄的真迹、陈廷璧《瑞应麒麟图》等，都经由类似的渠道进入寺院。

寺内还收藏有大量历代祖师影像、宗教人物画、水陆道场画，如《地狱十殿图》《佛三世图》《密宗明王人物图》《破山海明禅师画像图》《光公老和尚图》《佛德和尚图》《道帆心公和尚图》《照峰和尚图》等，均为当时文人画家或民间画工所绘。

宝光寺所藏书画上迄元代，下至近现代，既包含大量蜀地名作，也有来自南粤、京津、湖广各地的名家作品，可谓时接千载，荟萃南北。书法方面，包括各类佛经、诗词、札记、对联，往往深含佛教义理。绘画方面，多为人物花鸟。人物多为佛教题材，有祖师像、历代高贤隐士图；花鸟多梅、兰、竹、鹤之类。无论书法还是绘画，既有显而易见的佛教色彩，又深具中国水墨艺术之美。

2001年5月，宝光寺被国务院列为全国重点文物保护单位。2005年8月25日，在清代云水堂旧址兴建的文物精品馆正式对外开放。这是国内第一个由寺院修建的文物博物馆，其硬件设施完全达到了现代博物馆的陈列要求。
1. 明代陈遵《双燕荷花图轴》

立轴 纸本设色 纵146厘米 横89厘米 1610年作

陈遵花鸟取法南宋宫廷院画，用色更为雅淡。刻画虽精，却不求尽似，所谓工而不俗，无丝毫匠气。此幅作于明万历三十八年（1610年），款署“万历庚戌长至日写于宝墨斋中。古吴陈遵”。钤“陈遵私印”“陈氏汝循”双白文印。画右钤“歙许伯龙收藏”，可知此画民国年间曾入安徽歙县收藏家许伯龙之手，后不知何故，辗转千里西入宝光寺。
2. 清代赵锡龄《雪夜梅花图》

立轴 纸本笔墨 纵178厘米 横93厘米 1858年作

画幅左侧有作者自题《西江月》词一首：“前身应是明月，而今修到梅花。披霜带雪实堪嘉，自是耐寒声价。玉骨长留清气，冰姿不慕荣华。癯仙高格令人夸，留作吟坛佳话。”款落“戊午仲冬作于天彭惜阴书室，以为悟勤方丈大禅师即祈教政。湔江鹤鸣赵锡龄”。可知赵锡龄咸丰八年（1858年）仲冬在彭州写此梅图，赠送给彭县龙兴寺方丈悟勤禅师留念。钤印“赵锡龄印”（白）、“鹤鸣”（朱）。
3. 清代陈廷璧《瑞应麒麟图轴》

纸本立轴 笔墨设色 纵82厘米 横54厘米

陈廷璧，号云帆，贵州贵定人，生平不详。此幅为陈氏摹明代沈度原画而作。

今台北故宫博物院藏有明代佚名《麒麟图》一幅，画面内容与新都宝光寺所藏清代陈廷璧绘《瑞应麒麟图》完全一致。此图绘穿耳、络腮胡须番人一名，着靴、戴风帽，着右衽大红毡袍，牵拉着一头褐红色长颈鹿。据陈氏言，沈度所作《瑞应麒麟图》为清代做过知州官的陈梅亭家族所有。嘉庆十九年（1814年），陈氏从其手中借而摹写，遂成此本。
4. 清代黄才敏《雪月寒梅图屏》（四屏）

纸本设色 单屏纵176厘米 横46厘米

此四幅纸本，可拼合为整幅画屏，称为“通景屏”。

5. 清代杨觐颜《立公禅师像轴》

立轴 纸本设色 纵106厘米 横60厘米

6. 张千大《水月观音图》

纵165厘米 横75厘米

此幅纸本，工笔重彩。大致绘于1941年至1945年之间，正值大千先生盛年。

画右上方有民国书画家姚石倩所录题记一则，写明宝光寺这件铭心绝品的来历：“张君大千，蜀人而擅画，名于一代。民国卅四年十月作画展于成都。有水月大士一帧，是其一生杰作，计值百万。四川教育厅郭厅长有守，以关国粹，请示兼理四川省政府主席张公岳军，谕为醵金置寺院，交余措诸宝光寺。邦人士女，热烈相成。谨缀缘起，各并勒名。妙轮上人其永宝之。行政院存记行政督察专员、实授四川新都县长冉崇亮敬识。桐城姚石倩恭录。”画左有大千自题：“重阳蜀郡清信士张大千敬造”，钤“张大千印”（白）、“大千”（朱）。

7. 徐悲鸿《立马图》

纸本立轴 笔墨设色 纵177厘米 横95厘米 1942年作

1942年10月下旬的一天，徐悲鸿在爱国抗日将领陈离将军等人的陪同下，游览了新都宝光寺，并即兴挥毫作《立马图》一幅，留赠寺院。

1964年4月10日，周恩来总理到新都视察，在宝光寺东方丈问本堂看到徐悲鸿的《立马图》后，驻足良久，并郑重嘱托寺僧好好保存。

8. 董寿平《墨梅图》

立轴 纸本水墨 纵114厘米 横65厘米 1945年作

此幅画作仿《石渠宝笈》所录元代陈立善的《墨梅图》。

9. 陈子庄《荷花图》

立轴 纸本设色 纵242厘米 横121厘米

陈子庄难得的巨幅大作，款署“写荷花 南原”。

10. 明代破山明 草书诗文 纸本立轴 纵110厘米 横28厘米

11. 清代郑燮 行书诗文 纸本立轴 纵180厘米 横47厘米

郑燮（1603～1765年），即郑板桥。此幅书作，录自苏轼《与王元直书》，字句稍有出入。落款“板桥居士郑燮”。钤印“郑燮”“橄榄轩”“游思六经结想五岳”。

12. 清代王懿荣 行书诗文 纸本立轴 纵177厘米 横44厘米。

13. 于右任 草书立轴 纸本笔墨 纵142厘米 横36厘米 约1940年代

1943年，于右任先生游历新都宝光寺，书写了“宝相光明”匾、赠无穷和尚联、赠妙轮和尚联等多幅墨宝。款署“信恒先生正之，右任”。钤印“右任”。

14.清代王文治 行书诗文 纸本立轴 纵107厘米 横54厘米