倩影翩翩中山篆
黄继革
上世纪七十年代中期,战国时期中山国重要遗址中山王墓在河北省平山县被发掘出来,出土了大量青铜器。其中山王璺鼎、中山王方壶及中山王圆壶合称中山三器(又名“平山三器”)。三器铭文共1123字，其中大鼎铭文469字，方壶铭文450字，圆壶铭文200余字。方壶和大鼎是中山王璺命司马所作，圆壶也应作于王璺时代。统观中山三器铭文其书体相同，所有字距与行距都平均分布，字形修长，各字都极为齐整，造型取所谓“背势”，即两边竖划都向中间靠近，又不失“圆顺”。竖划较长，起笔锐利，收笔用悬针法迅速提笔拔起。细看则竖笔露锋挺拔爽利无一丝颤抖；横笔平正力度恰当；弧形笔画婉转圆畅收放自如一气呵成，转折处不留丝毫衔接痕迹；字形结构严整对称均匀，章法布局完美，既外柔内刚健美秀劲，又宽厚自如潇洒飘逸，字字叹为观止。这种独特的倩影是至今尚未见过的书法风格，且字数之多刻工之精令人叹服！作为一名中山王篆的忠实崇尚者、学习者，我就自己十多年研习中山王篆的心得与体会和同道一起探讨，以期共同提高。临帖是每位习书者一生要做的功课，也是学习书法的必经之路，中山王篆亦然。临帖首先要得其形，进而得其神，董其昌云：“临帖如骤遇异人，不必相其耳目、手足、头面，当观其举止、笑语、真精神流露处。”得形易得神难，有些连形都临不像的所谓“意临”是不可取的，试想连形都抓不准何来其神？只能是自欺欺人而已。在笔的选择上也有讲究。“工欲善其事必先利其器”，书写线条爽利的中山王篆用硬毫或兼毫中长锋毛笔为妥，纸张选择半生半熟为佳。点画（笔法）方面，粗看其用笔特点是露起露收，实则细微处也时有圆起（藏锋）之笔，比如三点水上面的点，字中竖划上面的点等。圆转的地方很圆润，转折处轻重分明，充分体现当时青铜器上铸刻的刀意，临写时应避免观察不仔细，缺少轻重起伏的节奏感。结构（字法）方面，字形应取纵势，高和宽比例大约2：1左右。重心因字而异，或中宫收紧上下舒展，如：渊、中、在等字；或重心上提，如：隹、君、若等字；或重心下压，如：曰、时、臣等字；也有左放右收，如：语、长、相、孙等；左紧右松，如：陀、折、此等，切忌平分等匀。章法（布局）都是横有行竖有列。因中山王三器是青铜器，我们临习的范本是拓片，不是墨迹本，故临习时不用过多讲究墨法，着重求其形，以便得其神。 临习的目的是为创作。作品如何创作？创作出的作品要达到什么视觉效果？这是需要提前思考的问题。意在笔先，构思立意是作品成败的关键，后面的书写仅仅是把构思用手工完成而已。一件成功的作品，必定能充分体现书者所要表达的情愫，流露出作者的心声，能吸引观者品读，如此才是上乘之作。中山王篆犹如当代时装模特具有形体高挑、线条圆转、婀娜多姿、精劲奇丽、典雅超逸的时代审美特点。创作的表现手法大致可分三种：一是常规的白宣墨字，选用上好生宣，书写时把握好形体的前提下，注重墨色的变化和丰富性，时出涩笔、枯笔，笔笔中锋，线质细而不单薄，厚而不臃肿，既有金石味又显墨写趣味；第二种是黑底金字，用金粉加胶水调和（防止跑色），写在黑色宣上，色泽对比强力，视觉冲击力大，尤显高贵。书写时力透纸背，不会渗染化开，线条劲挺，更具金石味，视觉效果也佳；三是用朱墨（朱砂）书写。朱砂甲骨文年代就有使用，“涂朱甲骨”以示醒目。现代书家有用朱砂仿照古代标点，也有取法批注一类，红黑相间使作品产生强烈的视觉对比。朱砂本就属于辟邪吉祥之物，写经写联写作品也有祈福之意。纸的选择上要偏生一些，朱砂书写不易洇化，用生宣产生的线质较浑厚，选用熟宣若功力不到的话容易线质偏扁偏薄。中山王篆是正书，落款字体如能配上小楷（或小行书，其它书体不宜用），定位于静态的格调，赋书法予韵致，牵人情思则更佳。中山王篆创作最大的问题是文字字法问题。中山王篆是战国时期非常个性化的书体，留下来的字数少，仅500余字，随意取个内容创作就会碰到很多三器中没有出现战国文字中不一定存在的字。有作者直接取法小篆结体，效果则不伦不类。也有作者借鉴小篆创作，用铁线篆的线条参入中山王篆结构；更有作者用大篆的笔画参合中山王篆结构，这种开拓性的精神可嘉，但终究显示不出中山王篆独特的魅力。因此必须用中山王篆篆法写篆，鉴于此，创作文本应尽量选择古文。找不到字法的“本字”，需用当时的异体字或通假字来替代。学此篆者需学习认识《说文解字》，熟练使用字书，如《古文字类编》、《金文编》、《秦汉金文汇编》、《说文古音谱》、《故训汇纂》、《说文通训定声》、《异体字手册》、《古字通假会典》、《战国文字编》、《中国古文字学通论》等，大体可解决字法书写中遇到的用字困难。其次常阅《康熙字典》、《汉语大字典》、《汉语大辞典》也会有一定帮助。学习中山王篆和学习其它书体一样，必须坚持长期临写与研读，除掌握字形特征用笔方法外，更重要的是体会范本中的古典气息和章法特点，将之运用到自己的创作中，长此以往定会书写出形神皆备的作品风格和面貌。
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